原標題：《二十二》票房奇跡的啟示
《二十二》這個奇奇怪怪的片名，按理是票房的禁忌。不過，當你老老實實在銀幕前坐下來，看進去之後，才會發現，好電影跟片名關系似乎可以不大，高票房可以不靠片名——除瞭你能給它取個更好的名字，要不這就是最好的。在這裡，我指的是紀錄片，而不是文藝片。從前段時間火起來的《岡仁波齊》，到此台中工廠設立環保簽證刻正在院線飆升的《二十二》，似乎可以說，紀錄片正以相當的速度，進入我們的生活。或者說，所謂的“大片”時代，正在被紀錄片攪局、分化。
這是一部以關註幸存於世的慰安婦為題材的片子，制作團隊歷時三年多，一個個走訪、拍攝，把這些經歷過傢仇國恨，尤其是個人命運黑色歲月的老人呈現在銀幕上，“二十二”這個數字台中廢棄物清理簽證有點令人揪心——據片方介紹，目前中國幸存的“慰安婦”受害者隻有二十二位瞭。雖然有人對這個數字表示置疑，但是我覺得，即使不準確，於影片記錄的初衷而言也是無傷大雅的，不爭的事實是，這個已經普遍超過九十高齡的人群，隻會減少，而且減少的速度會越來越快。影片忠於記錄，甚至不見技巧，鏡頭有點笨拙，全片呈現兩個關鍵詞，印象深刻——“警惕”、“傷痛”。警惕來自鏡頭裡那些老奶奶，她們要在眾目睽睽下，在鏡頭下保護自己壓制、掩藏瞭一輩子的“秘密”、“隱私”，哪怕是她們心知肚明，她們的隱私已不再是個人的，而是公開的民族、國傢之痛，是人類歷史之痛。她們帶著隱私活著的幾十年裡，這些經歷壓抑著她們，甚至帶來二次傷害，所以對任何的外部追問，她們都高度警覺。她們有權警惕、護衛自己的隱私。
“不講瞭，我不講瞭”，是片子裡多次出現的聲音。我留意到，全片走訪的所有老人，幾乎沒有一個正面或用完整的詞匯回憶過“那個事”（被迫當慰安婦的過程），無不是避重就輕，或者故意掩飾——這才是真正的“傷痛”。每每看到類似鏡頭，那種無需語言描述的痛，就會傳遍我的全身。我們看過一些文藝片裡或小說裡描述“慰安婦”，無不是聲淚俱下的控訴，或清晰如昨的歷數，所以，被藝術加工，被想象力修飾的慰安婦，不是《二十二》裡的受害女性。看到這裡，我們就應該明白瞭，作為紀錄片的《二十二》是如何征服觀眾，如何拿下票房的。值得點贊的是，拍攝團隊極大限度尊重瞭老人，不講就不環保簽證講吧，什麼都不用說，就讓鏡頭靜靜轉換。
有網友看到《二十二》票房破億元的消息，激動地表示“有我的一份貢獻”，對此我特別理解，也特別有同感。作為小眾的紀錄片，近幾年逐漸進入大眾，與大制作的文藝片“搶分蛋糕”，顯然走得不尋常。此前，我們常常聽到紀錄片立項、籌資的不易，拍攝制作的艱辛，更多的是進入市場的出師不利，造成“紀錄片就是賠本買賣”的殘酷印象。其實，不是市場不歡迎，而是沒有培育屬於紀錄片的市場，沒有找到紀錄片的觀眾。與近幾年在文學界異軍突起的“非虛構寫作”一樣，一種被藝術所擠兌掉的“真實”，通過特別的文體得以傳遞、再現。“紀錄片”的功能亦如是，看慣瞭虛構、幻化、失真的文藝大片，觀眾需要找回與生活對應的真實形象，所以，紀錄片“突然火瞭”。
那天，我去看《二十二》，站在黑壓壓的影院大堂等待進場，心裡是這樣想的：我們看一場電影，就是推動紀錄片往前走一步。
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